Trompas barrocas

3. «Corno da caccia» = «Corno da tirarsi»

No quiero intervenir en la discusión sobre qué obras barrocas deben o pueden ser interpretadas por trompistas y cuáles por trompetistas; prefiero animar a ambas partes a hacer realidad el mundo sonoro barroco. No existe una única trompa barroca en la que se puedan interpretar de forma auténtica todas las partes barrocas de trompa. En aquella época había, más bien, una amplia gama de tipos de instrumentos que ofrecían una transición interesante y sin fisuras desde la trompeta hasta la trompa de caza con gran pabellón. En la página introductoria Trompas naturales encontrará una lista que indica en qué tipo de trompa barroca deberían tocarse probablemente las distintas partes de Bach.

Mi versión del «Corno da caccia» cubre el lado más claro de la paleta sonora.

«Corno da caccia», «Corno da tirarsi», Engelbert Schmid

Instrumento original, hacia 1730, Friedrich Ehe en Núremberg, en Re agudo, con tono de Do y 2 piezas de afinación, Museo Carolino Augusteum, Salzburgo

Descripción de mi «Corno da caccia», que es al mismo tiempo un «Corno da tirarsi»

• Uso: partes para «Corno da caccia», «Corno da tirarsi», «Lituus».
• Afinaciones: del Re agudo al Do grave (con La = 415 Hz), tonos de recambio.
• Receptor de la boquilla: normalmente para la caña de una boquilla de trompa. Adaptarlo a la caña de una boquilla de trompeta no supone ningún problema acústico. Con un tudel cónico que se estrecha hacia un receptor para boquilla de trompa, el instrumento afina muy bien en todos los registros y afinaciones. La profundidad de la copa debe adaptarse a la afinación: cuanto más corto es el instrumento, más plana debe ser la copa. Históricamente lo normal era una boquilla de trompeta.
• Pabellón: siempre martillado a mano, con aro decorativo, de pared fina, diámetro del pabellón 18,0 cm.
• Modelo histórico: según Friedrich Ehe en Núremberg, hacia 1730, Museo Carolino Augusteum, Salzburgo.
• Calibre: parte cilíndrica de 10,6 mm, como en el original.
• Afinación: los perfiles del pabellón y del tudel se han refinado mediante cálculos por ordenador para mejorar la afinación.
• Bomba de afinación en el centro: un tema de discusión que salta a la vista. Sin embargo, hay argumentos claros y lógicos a favor de esta bomba de afinación doble:

1. En el Barroco los trombones ya tenían varas dobles.
2. La «Tromba da tirarsi» y el «Corno da tirarsi» tenían un tudel deslizable: se sujetaba el tudel con una mano y con la otra se movía todo el resto del instrumento, para corregir algunos armónicos y alcanzar notas intermedias. Esta práctica era, sin embargo, muy desfavorable desde el punto de vista ergonómico.
3. La bomba de afinación fijable, habitual en el Barroco en el tudel o entre el tono de recambio y el cuerpo, también tiene inconvenientes ergonómicos, porque así la distancia entre la boquilla y el cuerpo varía mucho.
4. Supongo que en aquella época simplemente a nadie se le ocurrió colocar una bomba de afinación doble en el centro de la espiral del pabellón, y que esa idea habría sido acogida con gratitud, como ocurrió algunas décadas más tarde.

Acústicamente y en cuanto al sonido, sigue siendo un «Corno da caccia». Con grasa para vara de trombón, esta bomba se desliza con facilidad, de modo que se domina sin problemas la afinación de los llamados armónicos impuros y de las notas intermedias exigidas. La bomba mide dos veces 17,5 cm, es decir, ofrece un recorrido de 30 cm. Aquí no hay agujeros para los dedos ni se usa la mano en el pabellón.

• Peso: 700 g con tono de Fa.

Incluso sin la mano en el pabellón, mi «Corno da caccia» responde con mucha claridad en el registro agudo.

<a id="corno-barroco"></a>4. «Corno» barroco

Además del «Corno da caccia» y el «Corno da tirarsi», más claros, en el Barroco existían varias versiones más oscuras, a saber, el «Corno», el «Corne du chasse» y el «Corne parforce», con diámetros de pabellón de hasta 30 cm. Tenían o bien tudeles fijos y estrechos, o bien tonos de recambio que, sin embargo, se construían demasiado anchos para afinar bien.

Mi «Corno» barroco cubre la gama más oscura de las trompas barrocas. Es posible que algunas partes de «Corno da caccia» estuvieran pensadas también para trompas de caza con tudel estrecho. Por ejemplo, el «Corno da caccia» original de F. Ehe responde muy mal y desafina si se alarga cilíndricamente hasta Fa, lo que es inevitable con la caña de una boquilla de trompeta. Con un tudel estrecho y cónico, en cambio, mis dos versiones de trompa barroca tienen muy buenas propiedades acústicas, también en las afinaciones más graves. Muchos opinan que el Concierto de Brandeburgo n.º 1 de J. S. Bach debería tocarse con un instrumento como mi «Corno» barroco.

«Corno» barroco, Engelbert Schmid

Descripción de mi versión del «Corno» barroco

• Uso: partes para «Corno», «Corne du chasse», «Corne parforce» y también algunas partes de «Corno da caccia».
• Afinación: del Re agudo al Do grave (con La = 415 Hz), los mismos tonos de recambio que el «Corno da caccia».
• Boquilla: se recomienda una boquilla de trompa de semiplana a plana. La profundidad de la copa debe adaptarse a la longitud del instrumento.
• Pabellón: siempre martillado a mano, con aro decorativo, de pared fina, diámetro del pabellón 25 cm.
• Modelo histórico: síntesis de J. Fr. Schwabe en Leipzig, J. H. Eichentopf en Leipzig y J. Leichamschneider en Viena; parte cilíndrica 10,6 mm.
• Bomba de afinación en el centro: valen los mismos argumentos que para el «Corno da caccia», pero la bomba tiene una dureza normal. También ofrecemos una versión del corno barroco sin bomba de afinación.
• Afinación: todo el perfil del calibre se ha refinado mediante cálculos por ordenador para mejorar la afinación.
• Compensación de la afinación: sin agujeros para los dedos, porque son una solución muy discutible: en primer lugar no son históricos y, en segundo lugar, tendrían que estar en una posición distinta para cada tono de recambio (¡del Re agudo al Do grave!). Tampoco basta con corregir solo las dos notas fa'' y la'', porque en las partes barrocas también aparecen notas intermedias. La mano en el pabellón ayuda enormemente a lograr una respuesta clara y volumen en el registro agudo. Si se usa con cuidado y se combina con la corrección con los labios, la calidad del sonido es muy equilibrada y la afinación impecable.
• Peso: 850 g con tono de Fa.

Curva de resonancia del «Corno» barroco sin mano

La campana de un pabellón tipo trompa es demasiado suave para que el registro agudo responda con claridad sin la mano.

Curva de resonancia del «Corno» barroco con mano

Con la mano en el pabellón, el registro agudo responde con total claridad.

<a id="barock-corno-mit-stimmstiften"></a>5. Corno barroco con piezas de afinación

«Corno» barroco sin bomba de afinación

Por razones estéticas también ofrecemos una versión del corno barroco sin bomba de afinación, con el mismo calibre y los mismos tonos de recambio. La afinación se ajusta con 4 piezas intermedias de distinta longitud. Así cambia la distancia entre el instrumento y los labios del trompista, lo que no es ideal desde el punto de vista ergonómico, pero tiene un aspecto más histórico.

La llave de desagüe escondida en la parte trasera tiene una segunda función: ¡es una llave de Do3! Con la llave abierta, el Do agudo sale con total seguridad. La foto muestra la llave de Do agudo para el instrumento con tono de Fa. Con una segunda llave de desagüe también se puede «fijar» el Do agudo de la afinación en Re. Por cierto, con esta llave abierta también sale un Fa2 corregido. Por supuesto, el cliente también puede recibir el instrumento sin esta llave de Do.

<a id="Corno-da-Caccia-Gottfried-Reiche"></a>6. «Corno da caccia» – Gottfried Reiche

«Corno da caccia», «Corno da tirarsi», «Tromba da tirarsi» según el retrato de Gottfried Reiche

Un instrumento visualmente muy bonito, inspirado en el famoso retrato de Gottfried Reiche. Las notas intermedias se obtienen moviendo todo el instrumento. La bomba de afinación simple al principio de la trompa requiere la caña de una boquilla de trompeta, pero puede ser con una copa alta y un aro para trompistas. Con una mano se sujeta el receptor de la boquilla con la bomba interior, con la otra se mueve la trompa.