Барочные валторны

3. «Corno da caccia» = «Corno da tirarsi»

Я не хотел бы участвовать в спорах о том, какие барочные произведения должны или могут исполнять валторнисты, а какие — трубачи. Скорее я призываю обе стороны воплощать в жизнь барочный звуковой мир. Не существует одной-единственной барочной валторны, на которой можно было бы аутентично исполнить все барочные партии валторны. Напротив, в то время существовала широкая палитра типов инструментов, которые обеспечивали интересный плавный переход от трубы к охотничьему рогу с большим раструбом. На вводной странице Натуральные валторны вы найдёте список того, на каком типе барочной валторны, вероятно, следует исполнять те или иные партии Баха.

Моя версия «Corno da caccia» охватывает светлую сторону звуковой палитры.

«Corno da caccia», «Corno da tirarsi», Энгельберт Шмид

Оригинальный инструмент, около 1730 года, Фридрих Эе, Нюрнберг, в строе Hoch D, с C-кроной и 2 настроечными вставками, из музея Каролино Аугустеум, Зальцбург

Описание моей версии «Corno da caccia», она же «Corno da tirarsi»

• Применение: партии для «Corno da caccia», «Corno da tirarsi», «Lituus».
• Строи: от Hoch D до Tief C (при A = 415 Гц), сменные кроны.
• Приёмник мундштука: обычно под хвостовик валторнового мундштука. Адаптация под хвостовик трубного мундштука акустически не представляет проблемы. С конической мундштучной трубкой, сужающейся к приёмнику валторнового мундштука, инструмент очень хорошо строит во всех регистрах и строях. Глубину чашки мундштука нужно подбирать к строю: чем короче инструмент, тем мельче чашка. Исторически нормой был трубный мундштук.
• Раструб: всегда ручной ковки, с декоративным венцом, тонкостенный, диаметр раструба 18,0 см.
• Исторический образец: по Фридриху Эе, Нюрнберг, около 1730 года, музей Каролино Аугустеум, Зальцбург.
• Мензура: цилиндрическая часть 10,6 мм, как у оригинала.
• Интонация: профили раструба и мундштучной трубки доработаны с помощью компьютерных расчётов для улучшения интонации.
• Настроечная кулиса в середине: вопрос, который бросается в глаза первым. Однако за эту двойную кулису говорят ясные, логичные аргументы:

1. В эпоху барокко у тромбонов уже были двойные кулисы.
2. У «Tromba da tirarsi» и «Corno da tirarsi» была выдвижная мундштучная трубка: её держали одной рукой, а другой двигали весь остальной инструмент, чтобы выровнять некоторые натуральные тоны и получить промежуточные звуки. Эргономически такая практика была крайне неудобной.
3. Обычная в эпоху барокко фиксируемая настроечная кулиса на мундштучной трубке или между кроной и корпусом также имеет эргономические недостатки, поскольку из-за неё сильно меняется расстояние от мундштука до корпуса.
4. Я полагаю, что тогда просто никому не пришла в голову идея разместить двойную настроечную кулису в середине витка раструба и что эту идею приняли бы с благодарностью — как и произошло несколько десятилетий спустя.

Акустически и по звучанию инструмент тем не менее остаётся «Corno da caccia». Со смазкой для тромбоновых кулис эту кулису легко выдвигать и таким образом без труда управлять интонацией так называемых нечистых натуральных тонов, а также требуемых промежуточных звуков. Кулиса имеет длину дважды по 17,5 см, то есть ход выдвижения составляет 30 см. Пальцевых отверстий нет, и рука в раструбе здесь не используется.

• Вес: 700 г с F-кроной.

Даже без руки в раструбе моя «Corno da caccia» очень ясно звучит в верхнем регистре.

<a id="Baroque-Corno-en"></a>4. Барочная «Corno»

Наряду с более светлыми «Corno da caccia» и «Corno da tirarsi» в эпоху барокко существовали ещё несколько более тёмных по звучанию вариантов, а именно «Corno», «Corne du chasse» и «Corne parforce», с диаметром раструба до 30 см. У них были либо неподвижные узкие мундштучные трубки, либо сменные кроны, которые, однако, делались слишком широкими, чтобы хорошо строить.

Моя барочная «Corno» охватывает более тёмную область барочных валторн. Некоторые партии «Corno da caccia», возможно, тоже предназначались для охотничьих рогов с узкой мундштучной трубкой. Например, оригинальная «Corno da caccia» Ф. Эе отвечает очень плохо и плохо строит, если её цилиндрически удлинить до F, что неизбежно при хвостовике трубного мундштука. С узкой конической мундштучной трубкой обе мои версии барочной валторны обладают очень хорошими акустическими свойствами, в том числе и в низких строях. Многие считают, что Бранденбургский концерт № 1 И. С. Баха следует исполнять на таком инструменте, как моя барочная «Corno».

Барочная «Corno», Энгельберт Шмид

Описание моей версии барочной «Corno»

• Применение: партии для «Corno», «Corne du chasse», «Corne parforce», а также некоторые партии «Corno da caccia».
• Строй: от Hoch D до Tief C (при A = 415 Гц), те же сменные кроны, что и у «Corno da caccia».
• Мундштук: рекомендуется валторновый мундштук от полуплоского до плоского. Глубину чашки следует подбирать к длине инструмента.
• Раструб: всегда ручной ковки, с декоративным венцом, тонкостенный, диаметр раструба 25 см.
• Исторический образец: синтез инструментов И. Фр. Швабе (Лейпциг), И. Г. Айхентопфа (Лейпциг) и И. Ляйхамшнайдера (Вена); цилиндрическая часть 10,6 мм.
• Настроечная кулиса в середине: здесь действуют те же аргументы, что и для «Corno da caccia», но кулиса имеет обычную тугость хода. Мы также предлагаем версию барочной Corno без настроечной кулисы.
• Интонация: весь профиль мензуры доработан с помощью компьютерных расчётов для улучшения интонации.
• Коррекция интонации: никаких пальцевых отверстий, так как это очень сомнительное решение: во-первых, они не исторические, во-вторых, для каждой кроны (от Hoch D до Tief C!) они должны были бы располагаться в другом месте. Кроме того, недостаточно скорректировать только два звука f'' и a'', ведь в барочных партиях встречаются и промежуточные звуки. Рука в раструбе очень помогает добиться ясной атаки и объёма звука в верхнем регистре. Если применять её осторожно и сочетать с коррекцией губами, качество звука получается очень сбалансированным, а интонация — безупречной.
• Вес: 850 г с F-кроной.

Резонансная кривая барочной «Corno» без руки

Расширение валторнообразного раструба слишком плавное, чтобы верхний регистр ясно звучал без руки.

Резонансная кривая барочной «Corno» с рукой

С рукой в раструбе верхний регистр звучит совершенно ясно.

<a id="Baroque-Corno-with"></a>5. Барочная Corno с настроечными вставками

Барочная «Corno» без настроечной кулисы

Из эстетических соображений мы предлагаем также версию барочной Corno без настроечной кулисы, с той же мензурой и теми же сменными кронами. Интонация регулируется 4 вставками разной длины, которые устанавливаются между корпусом и кронами. При этом меняется расстояние между инструментом и губами музыканта, что эргономически не идеально, — зато инструмент выглядит более исторично.

Спрятанный на обратной стороне водяной клапан имеет ещё одно назначение: это клапан для C3! С открытым клапаном высокое C звучит абсолютно уверенно. На фото показан клапан высокого C для инструмента с F-кроной. Со вторым водяным клапаном можно «зафиксировать» и высокое C в строе D. Кстати, с этим открытым водяным клапаном получается и скорректированное F2! Разумеется, клиент может заказать инструмент и без этого C-клапана.

<a id="Corno-Da-Caccia-en"></a>6. «Corno da caccia» — Готфрид Райхе

«Corno da caccia», «Corno da tirarsi», «Tromba da tirarsi» по портрету Готфрида Райхе

Внешне очень красивый инструмент, созданный по мотивам знаменитого портрета Готфрида Райхе. Промежуточные звуки получаются благодаря движению всего инструмента. Простая настроечная кулиса в начале валторны требует хвостовика трубного мундштука. Одной рукой музыкант держит приёмник мундштука с внутренней трубкой, а другой двигает валторну — примерно так, как тромбонист двигает кулису.