Мензуры раструбов
На валторнах Энгельберта Шмида вы можете переходить от одной мензуры к другой – Golden Cut (средняя), широкая и Hollywood Sound, – просто меняя завинчивающийся раструб. Hollywood Sound обычно рассматривается только для 4-й валторны. Это означает, что, как правило, валторнист выбирает между kompakt, Golden Cut (средней) и широкой мензурой.
- Kompakt: съёмный раструб идентичен раструбу Golden Cut. Конус раструба (стебель) немного уже, что даёт более раннее ядро в звуке.
- Golden Cut (M): элегантный, ясный, несущий звук; в высоком регистре небольшие преимущества по сравнению с широким раструбом.
- Широкий (W): полный, не глухой, несущий, звучный. При дисциплинированной постановке руки в раструбе (прямо и не слишком далеко наружу) вы можете компенсировать небольшие недостатки в высоком регистре.
- Hollywood Sound (HWS): чрезвычайно круглый и полный звук, идеален для 4-й валторны, если у исполнителя хватает воздуха, чтобы заполнить этот раструб. Каждый знает традиционный звук валторны голливудских фильмов, записанный на копиях Kruspe. Наш раструб Hollywood Sound – точная копия модели Kruspe Wendler, которую Герман Бауман очень любил использовать для записей.
Сплавы
У вас есть выбор между четырьмя сплавами:
- Жёлтая латунь (MS) – 70 % меди, 30 % цинка: элегантный, светлый (тем не менее с глубиной звука), мягкий, с богатой звуковой палитрой – от сладкого до пронзительно громыхающего. Самый универсальный по звучанию сплав! Тем, у кого от природы тёплый звук, рекомендуется выбирать жёлтую латунь. Примерно для 80 % валторнистов MS – подходящий сплав. Возможно медленное разрушение изнутри из-за сильно щелочной слюны. Однако это не серьёзная проблема, так как на инструментах из латуни мундрор, как правило, изготавливается из нейзильбера.
- Красная латунь (GM) – 83 % меди, 17 % цинка: немного мягче и темнее, однако ясный, круглый, с глубоким звуком; оттенков возможно меньше, чем с жёлтой латунью. Некоторые валторнисты звучат на жёлтой латуни немного плоско и нуждаются в красной латуни. Надолго устойчива к воздействию слюны. Некоторые предпочитают красную латунь просто за её благородный цвет.
- Нейзильбер (NS) – 65 % меди, 24 % цинка, 12 % никеля: не содержит серебра, серебристо-светлый цвет ему придаёт только никель. Звук тёмный в piano и очень светлый в fortissimo. Возможен только с широким или экстрашироким раструбом. Для европейского уха звук нейзильбера не так благороден, как у других сплавов. В Америке ещё существует традиция нейзильбера, но она заметно угасает. Надолго устойчив к воздействию слюны.
- Стерлинговое серебро (SS) – 92,5 % серебра, 7,5 % меди: Энгельберт Шмид до сих пор является единственным, кому удалось изготовить действительно тонкостенные раструбы из стерлингового серебра диаметром 310 мм. Звук особенно круглый, поэтому средней мензуры в большинстве случаев достаточно любому валторнисту. Звучит благородно, никогда не становится ломким и слишком агрессивным в fortissimo. От piano до mezzoforte играется очень легко и кругло (идеально для лирических пассажей), в fortissimo звук остаётся круглым, но утомляет больше, чем другие сплавы. Устойчив к воздействию слюны и – единственный из сплавов – также к поту рук! Очень красиво смотрится, например, в сочетании с декоративным кольцом из GM. Мы предлагаем также инструменты со всеми коническими деталями из SS (мундрор, анштос – соединительная часть между раструбом и механикой, конус раструба, раструб), цилиндрические части которых сделаны из GM.
Что касается влияния на звук, можно исходить из того, что при всех сплавах съёмный раструб определяет характер звука как минимум на 50 %. Это означает, что, например, корпус из MS с раструбом из GM по звуку больше похож на валторну из красной латуни, чем корпус из GM с раструбом из MS.
С декоративным кольцом или без?
Декоративное кольцо от Энгельберта Шмида весит всего около 60 г и не глушит звук. Кольцо добавляет немного сопротивления и немного округлости звуку; «металл» в звуке появляется позже, но внезапнее. Без кольца переход к металлическому звуку происходит равномернее. Примерно 20 % валторнистов звучат лучше с неброским декоративным кольцом от Энгельберта Шмида.
Штампованный или кованый вручную (HH)?
Штампованные раструбы выдавливаются из диска на давильном станке. Звук хороший, здоровый, так сказать, современный. Если постучать пальцем по краю, раструб звучит как колокол – больше, чем раструб ручной ковки. Выдавливание из диска приводит к тому, что материал вблизи резьбового кольца становится тоньше, а к краю раструба остаётся толще.
Штампованный раструб
Конечно же, мы применяем особые методы, чтобы удерживать эту естественную разницу в толщине материала в узких пределах. Но полностью избежать её невозможно.
Раструбы ручной ковки вырезаются из одного цельного листа металла и сгибаются. У Энгельберта Шмида они спаиваются одним продольным швом (без клиньев) и выковываются вручную до симметричной формы. Только на последнем этапе их точно подгоняют под форму раструба на давильном станке путём вращения и давления. Из-за необходимого растягивания материала в расширяющейся части раструб к краю становится очень тонким. Вблизи резьбового кольца материал остаётся толще, чем у штампованного раструба, и поэтому дольше противостоит поту рук.
Раструб ручной ковки
Без декоративного кольца край раструба легко погнуть. Но если не поднимать инструмент за край раструба, опасности нет. На раструбах Энгельберта Шмида погнутый край можно без проблем восстановить. Первоначальной и основной причиной установки декоративного кольца была, пожалуй, не изменение звука, а прочность.
Ручная ковка сильно нагружает материал и меняет его структуру, что, конечно, меняет и звук. Но решающим является то, что материал к краю, то есть дальше от источника энергии, становится тоньше и поэтому лучше вибрирует. Можно сказать, что раструб ручной ковки звучит старомодно, темнее, чем штампованный. Тонкий край раструба уже в piano придаёт звуку ядро, которое воспринимается как очень тёплое, и при этом «металл» в fortissimo звучит приятнее. Раструб ручной ковки изготавливается с декоративным кольцом или без него.
Насколько мне известно, мы единственные, кто предлагает настолько тонкостенные раструбы ручной ковки диаметром 310 мм. Утолщение стенки всего на 0,05 мм сделало бы инструмент гораздо тяжелее в игре и менее гибким. Раструб ручной ковки должен быть действительно тонким. Почти каждый, у кого есть возможность сравнить, предпочитает раструб ручной ковки штампованному.
Цельный или съёмный раструб?
Цельный раструб имеет небольшие эстетические преимущества, но в упакованном виде (в фигурном футляре или фигурном гиг-бэге) он гораздо громоздче, осложняет ремонт и лишает валторниста возможности менять звук сменой раструба, то есть практически иметь несколько инструментов. По звуку между цельным и съёмным раструбом почти нет разницы, так как в области резьбового кольца рука и так в значительной степени гасит колебания металла. Наше резьбовое кольцо весит всего около 100 г и тем не менее очень прочное.
Лакированный или без лака?
Нельзя утверждать, что лак не меняет звук. При толщине слоя 0,02 мм внутри и снаружи это синтетическое покрытие составляет примерно 10 % толщины материала. Без лака валторна звучит немного более сфокусированно, что одни находят более светлым, другие – более тёмным, третьи – более мягким, а четвёртые – более жёстким. Мои наблюдения и ощущения таковы, что лак приглушает высокие обертоны, а вместе с ними и посторонние шумы в звуке, и звук от этого становится яснее, что некоторые воспринимают как более светлый звук, хотя акустически он темнее.
По моему опыту, разница в звуке незначительна, и примерно 50 % валторнистов звучат лучше на лакированных инструментах. Лак устойчивее к поту рук, чем металл, что позволяет инструменту дольше служить, если при новой лакировке его тщательно полируют. Кроме того, лак избавляет валторниста от зелёных рук. Сверкающая вентильная валторна всегда производит на публику лучшее впечатление. По-моему, преимущества лакировки явно перевешивают её недостатки. Съёмный лакированный раструб тоже звучит хорошо, возможно, даже лучше. Во всяком случае, от этого совершенно не зависит, будет ли у валторниста красивый звук. Решающий фактор – собственная чуткость к звуку.