Pavillons

Perces de pavillon

Avec les cors Engelbert Schmid, vous pouvez passer d'une perce à l'autre – Golden Cut (moyenne), large et Hollywood Sound – en changeant simplement la cloche de pavillon démontable. La perce Hollywood Sound n'entre normalement en ligne de compte que pour le 4e cor. En règle générale, le corniste choisira donc entre kompakt, Golden Cut (moyenne) et large.

• Kompakt : la cloche démontable est identique à celle du Golden Cut. La branche de pavillon est un peu plus étroite, ce qui donne plus tôt un noyau au son.
• Golden Cut (M) : sonorité élégante, claire et bien projetée ; dans l'aigu, légers avantages par rapport à la perce large.
• Large (W) : son plein mais pas terne, bien projeté, sonore. Avec une position de main disciplinée (bien droite et pas trop sortie), il est possible de compenser les légers inconvénients dans l'aigu.
• Hollywood Sound (HWS) : extrêmement rond et plein, idéal pour le 4e cor, si le musicien a assez d'air pour remplir cette cloche. Tout le monde connaît le son de cor traditionnel des films hollywoodiens, enregistré sur des copies de Kruspe. Notre cloche Hollywood Sound est une copie exacte du modèle Kruspe Wendler, que Hermann Baumann aimait beaucoup utiliser pour ses enregistrements.

Alliages

Vous avez aussi le choix entre quatre alliages :

• Laiton jaune (MS) : élégant, brillant (néanmoins riche), moelleux, coloré, du doux jusqu'au cuivré éclatant. C'est l'alliage le plus polyvalent du point de vue sonore. Ceux qui ont un son naturellement chaud devraient le choisir. Pour environ 80 % des cornistes, le laiton jaune est le bon choix. Une salive très alcaline peut attaquer lentement cet alliage de l'intérieur. Ce n'est cependant pas un problème grave, car sur les instruments en laiton, la branche d'embouchure est généralement en maillechort.
• Laiton rouge (GM) : un peu plus doux et plus sombre, mais clair, rond et riche. Il y a moins de possibilités de colorer le son qu'avec le laiton jaune. Les cornistes dont le son est un peu plat sur le laiton jaune ont intérêt à choisir le laiton rouge. Il résiste durablement à la salive. Certains cornistes le choisissent simplement pour sa belle couleur noble.
• Maillechort (NS) : il ne contient pas d'argent ; c'est la proportion de nickel qui donne sa couleur argentée à cet alliage. Le son est sombre dans le piano et très brillant dans le fortissimo. C'est une option uniquement pour les pavillons larges et extra-larges. En Europe, le son de cet alliage n'est pas jugé aussi noble que celui des autres. Aux États-Unis, il existe encore une tradition du cor en maillechort, mais elle tend à disparaître. Il résiste durablement à la salive.
• Argent sterling (SS) : il contient 92,5 % d'argent pur, le reste est du cuivre. Engelbert Schmid est à ce jour le seul à fabriquer des cloches de pavillon en argent à paroi vraiment mince d'un diamètre de 310 mm. Le son est particulièrement rond, de sorte que la perce moyenne suffit à la majorité des cornistes. Le son est noble et ne devient jamais cassant ou trop agressif dans le fortissimo. Du piano au mezzo-forte, il est très facile et rond (idéal pour les passages chantés) ; dans le fortissimo, le son reste rond mais il est plus fatigant à jouer que les autres alliages. Il résiste à la salive et c'est le seul alliage qui résiste aussi à la transpiration des mains. Il est très beau à voir, surtout avec une couronne gravée d'une guirlande de feuilles de chêne. Engelbert Schmid propose aussi des instruments dont toutes les parties coniques sont en argent (branche d'embouchure, tonnerre et pavillon), les parties cylindriques étant alors en laiton rouge.

L'alliage de la cloche démontable peut déterminer jusqu'à 50 % de la sonorité. Pour simplifier, un cor « jaune » avec un pavillon « rouge » sonnera plus « rouge » qu'un cor « rouge » avec un pavillon « jaune ».

Avec ou sans couronne ?

D'un poids de seulement 100 g, les couronnes décorées d'Engelbert Schmid n'étouffent pas le son. La couronne apporte un peu plus de résistance et un son un peu plus rond ; le cuivré arrive plus tard, mais plus soudainement. Sans couronne, le passage vers un son cuivré est plus progressif. Environ 20 % des cornistes gagnent à utiliser la couronne.

Cloche tournée ou martelée à la main (HH) ?

Les cloches de pavillon tournées sont pressées à partir d'un disque de métal. Le son est bon, sain, on pourrait dire « moderne ». Si vous frappez le bord de la cloche avec le doigt, elle résonne comme une cloche, bien plus qu'une cloche martelée. Le pressage rend le métal mince près de la bague filetée, tandis qu'il reste plus épais vers le bord.

Cloche de pavillon tournée

Évidemment, nous utilisons des procédés spéciaux pour maintenir cette différence d'épaisseur dans des limites étroites, mais elle ne peut pas être entièrement évitée.

Nos cloches de pavillon martelées à la main sont découpées dans une seule pièce de métal, mises en forme et, chez Engelbert Schmid, soudées avec une seule couture (sans pièce rapportée). Elles sont ensuite martelées (chaudronnées) jusqu'à obtenir une forme symétrique. Ce n'est qu'au cours de la dernière opération qu'on les met sur le tour pour leur donner leur forme exacte par rotation et pressage. À cause de l'étirement nécessaire du métal dans l'évasement, la cloche devient très mince vers le bord. Près de la bague filetée, elle reste plus épaisse qu'une cloche tournée, ce qui la rend plus résistante à la transpiration.

Cloche de pavillon martelée à la main

Sans couronne, le bord peut se tordre facilement. Il n'y a cependant aucun danger si l'on ne soulève pas le cor par le bord du pavillon. Sur les cloches Engelbert Schmid, un bord tordu peut être restabilisé sans problème. La solidité, et non le son, était sans doute la raison première d'ajouter une couronne.

Le martelage sollicite fortement le métal et modifie sa structure, ce qui change certainement aussi le son. Le facteur décisif réside cependant dans le fait que le métal devient de plus en plus fin en s'éloignant de la source d'énergie, et vibre ainsi mieux. Ces cloches sonnent « à l'ancienne », plus sombres qu'une cloche tournée. Le bord mince donne dès le piano un noyau très chaleureux au son, et le cuivré reste plus agréable dans le fortissimo. Elles sont disponibles avec ou sans couronne.

À ma connaissance, nous sommes les seuls à proposer des cloches martelées aussi fines avec un diamètre de 310 mm. Une épaisseur supérieure de seulement 0,05 mm rend l'instrument beaucoup plus difficile et moins souple à jouer. Une cloche martelée doit être vraiment très fine. Presque tous ceux qui ont pu comparer préfèrent la cloche martelée à la cloche tournée.

Pavillon fixe ou démontable ?

Un pavillon fixe est un peu plus esthétique, mais beaucoup plus encombrant une fois l'instrument rangé (dans un étui moulé ou une housse moulée), plus compliqué à réparer, et il prive le corniste de la possibilité de changer de son en changeant de cloche – d'avoir pour ainsi dire plusieurs instruments. Il n'y a pratiquement pas de différence de son entre pavillon fixe et démontable, car la main étouffe de toute façon en grande partie les vibrations du métal au niveau de la bague filetée. Notre bague filetée ne pèse qu'environ 100 g et reste pourtant très stable.

Verni ou non verni ?

Il serait faux de dire que le vernis ne modifie pas le son. Avec une épaisseur de 0,02 mm de chaque côté, ce revêtement synthétique représente environ 10 % de l'épaisseur du matériau. Les cors non vernis sonnent un peu plus centrés, ce que certains trouvent plus brillant, d'autres plus sombre, d'autres plus moelleux et d'autres encore plus dur. Mon expérience et mon sentiment sont que le vernis atténue les harmoniques aigus et donc aussi les bruits parasites du son, ce qui rend le son plus clair – plus brillant pour certains –, alors que le résultat acoustique est plus sombre.

D'après mon expérience, la différence est minime, et 50 % des cornistes ont un plus beau son avec un cor verni. Le vernis protège le métal de la transpiration et prolonge la vie de l'instrument s'il est soigneusement poli à chaque revernissage. Il évite aussi de se verdir les mains. Un cor brillant fait toujours plus d'effet sur le public. Pour moi, les avantages du vernis l'emportent nettement sur ses inconvénients. Un pavillon démontable et verni sonne bien lui aussi, peut-être même mieux. En tout cas, cela ne décide absolument pas de la beauté du son d'un corniste. Le facteur décisif est la sensibilité sonore de chacun.