Cors naturels historiques

<a id="ignacioLinz"></a>1. Cor d'invention d'après Ignaz Lorenz, Linz

La comparaison de cors originaux d'Ignaz Lorenz datant d'environ 1860 avec des cors de ses successeurs a donné des résultats assez inégaux, avec des défauts acoustiques effroyables dans la partie cylindrique. Mais ce qui m'a séduit dans tous ces instruments, c'est le son fondamental du pavillon. J'ai toujours eu l'impression que c'était là le véritable son du cor.

Cor d'invention d'après Ignaz Lorenz, Engelbert Schmid

Description de ma copie d'Ignaz Lorenz

• Utilisation : à partir de Joseph Haydn, idéal pour le classicisme viennois, jusqu'à Robert Schumann.
• Tonalités : du do aigu au si bémol grave (à la = 443 Hz, la = 430 Hz et la = 415 Hz), tons de rechange, deux types de coulisses d'accord.
• Pavillon : martelé à la main avec couronne, ou rapporté avec couronne, paroi fine, diamètre du pavillon 28 cm.
• Intonation, émission : corriger les défauts de justesse et les sauts de perce des originaux n'a posé aucun problème. Le résultat : une émission d'une clarté saisissante et une justesse pure, facile à moduler avec la main.
• Finition : pour les 4 modèles de cors naturels présentés ici, je recommande la belle patine historique obtenue par la méthode spéciale du « fumé ».
• Poids : 1 000 g avec le ton de mi bémol.

<a id="corsolo"></a>2. Cor Solo

Une expérience déterminante pour moi a été l'exécution du double concerto de Haydn (Rosetti ?) pour 2 cors naturels et orchestre (moderne, dans ce cas). Environ 50 % des notes du 1er soliste au cor naturel étaient en fait inaudibles, tout au plus devinables. Même si cela tenait en partie au corniste et au chef d'orchestre, c'est un exemple qui montre que la perce historique d'environ 11 mm est souvent trop étroite pour jouer avec des instruments modernes ou en soliste devant un orchestre moderne ou historique.

La solution est mon Cor Solo, qui n'est pas la copie d'un modèle historique mais contient de nombreuses améliorations personnelles.

Cor Solo

Description de ma version du Cor Solo

• Son : timbre proche de celui des instruments historiques, mais volume nettement plus important.
• Pavillon : comme pour la copie Lorenz, martelé à la main avec couronne ou rapporté avec couronne, diamètre du pavillon 28 cm, paroi fine.
• Construction : branche d'embouchure fixe, tons de rechange insérés au centre. Avec seulement 5 tons, vous obtenez toutes les tonalités du si bémol aigu au si bémol grave à la = 443 Hz, la = 430 Hz et la = 415 Hz. De plus, en insérant un bloc de palettes, vous pouvez le transformer en quelques secondes en cor en si bémol ou en fa à 3 palettes.
• Perce : 12,0 mm dans la partie cylindrique, branche d'embouchure fixe pour toutes les tonalités. Vous avez ainsi des sensations proches de celles du cor moderne à palettes, moins de problèmes d'adaptation et pourtant, pour l'essentiel, le son du cor naturel.
• Intonation, émission : sans problème dans toutes les tonalités. Comme pour la copie Lorenz, l'évasement du pavillon convient très bien à la technique des sons bouchés.
• Poids : 1 100 g avec le ton de mi bémol.
• Esthétique : par leur forme et leur facture artisanale, les 4 modèles de cors naturels présentés ici sont un régal pour les yeux, comme tous les cors Engelbert Schmid.